Klassische Musik

[Virtuel]

Es gibt auch männliche Regisseure, die Opern-Werke mit Blut, Pisse und Kotze zur Aufführung gebracht haben. Die Holzinger allerdings darf sich den traurigen Verdienst ans Revers heften, ein Opern-Publikum so schockiert zu haben, dass der Rettungsdienst eingreifen musste, um Zuschauer wegen Übelkeitsanfällen medizinisch zu betreuen.

Ja daß es auch männliche Regisseure in der Richtung gibt, ist mir klar. Ich bezog mich jetzt darauf, daß es schon länger Kritik daran gibt, daß in der Oper Frauen oft eine Opferrolle zuteil wird, wie auch immer man das sieht....

[navy]

Florentina Holzinger stammt aus Wien.

weiß ich, da sind die Frauen halt auch so deppert, war aber in Berlin eingeladen, zur linken woke Kultur Gaudi

Ihre Produktion Tanz wurde ans Berliner Theatertreffen 2020 eingeladen.[4] René Pollesch, der 2021 Intendant der Volksbühne Berlin wurde, holte Holzinger an das Haus.[5] Ihre mehrfach ausgezeichnete Inszenierung Ophelia's Got Talent wurde 2022 uraufgeführt.[6]

[Virtuel]

Aus dem Schauspiel "Rosamunde" mit Bühnenmusik von Franz Schubert:

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Gefällt mir gut, schönes Fundstück.

[Chinon]

Ich hätte eine Regie-Idee für Martin Kusej und Konsorten!

Laßt doch nächstesmal Le Nozze di Figaro in Auschwitz spielen, macht aus Graf Almaviva einen Rudolf Höß oder Amon Göth, und wenn sich Susanna und Marcellina wie hier darüber hakeln, wer als erste durch die Tür geht, könnte das Bühnenbild den Eingang zur Gaskammer zeigen.

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Anything goes, wenn die Damen und Herren Regisseure ihre Hirnfürze inszenieren. Warum also nicht den werkzerstörenden Wahnsinn auf die Spitze treiben?

Ohne die Komponisten und Librettisten wären die Abrißunternehmer des Regietheaters nichts, sie könnten einpacken. Zum Dank dafür, daß ihre Existenz von den Genies früherer Zeiten gesichert wird, spucken sie ihnen ins Gesicht, indem sie deren Werke zur Sau machen.

Miserabler geht's gar nicht!

Seit Jahrzehnten schon haßt das Publikum, wie die größten Kunstwerke Europas zur Sau gemacht werden und buht regelmäßig Regisseure und Bühnenbildner aus.

Trotzdem nimmt das kein Ende, auch wenn der Dirigent Philippe Jordan schon dagegen Stellung bezogen und sich mit dem Intendanten der Wiener Staatsoper überworfen hat.

Wenn man, was niemand haben will, trotzdem dauernd vorgesetzt bekommt, spricht vieles dafür, daß im Hintergrund Druck ausgeübt wird.

Der kann nach Lage der Dinge nur durch die demokratischen Regierungen, deren Kultusministerien ausgeübt werden, die wiederum ausführen, was die US-Besatzer befehlen.

Daß Dörrie, Guth, Loy und Kusej von der Besatzer-Presse in Rezensionen beweihräuchert werden, die neben eklatanten Geschmacksverirrungen meist auch eine schreiende Unkenntnis der Werke verraten, paßt ins Bild.

[Chinon]

Kann mir jemand erklären, inwiefern er durch Kusej

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besser versteht, worum es in diesem Duett geht, als in einer konventionellen Inszenierung wie hier?

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Ich bezweifle sogar, daß jemand, der das Stück nicht kennt, überhaupt mitbekommt worum es geht, einen Zickenkrieg unter Wahrung der äußeren Formen, geschweige denn, daß sich ihm eine neue und tiefergehende Sichtweise erschließen würde.

Bei Kusej sehen wir zwei Hühner, die sich aus nicht ersichtlichen Gründen vor zwei Scheißhaustüren ankeifen. Warum, versteht kein Mensch, für jede steht ein stilles Örtchen bereit.

Jede Szene Kusejs könnte man auseinandernehmen und würde immer nur erkennen, daß der Regisseur entweder unzurechnungsfähig ist, das Stück nicht kennt, den Text nicht gelesen hat, von Kenntnis der Partitur wollen wir gar nicht erst reden, oder die Absicht verfolgt, Le Nozze di Figaro kaputt zu machen, indem er Lorenzo da Ponte als Riesenarschloch denunziert und Mozart gleich mit, der diesen Blödsinn auch noch vertont hat.

[SingSing]

[Chinon]

Seit Jahrzehnten schon haßt das Publikum, wie die größten Kunstwerke Europas zur Sau gemacht werden und buht regelmäßig Regisseure und Bühnenbildner aus. Trotzdem nimmt das kein Ende, auch wenn der Dirigent Philippe Jordan schon dagegen Stellung bezogen und sich mit dem Intendanten der Wiener Staatsoper überworfen hat. Wenn man, was niemand haben will, trotzdem dauernd vorgesetzt bekommt, spricht vieles dafür, daß im Hintergrund Druck ausgeübt wird. Der kann nach Lage der Dinge nur durch die demokratischen Regierungen, deren Kultusministerien ausgeübt werden, die wiederum ausführen, was die US-Besatzer befehlen.

Das Opernpublikum wird nicht anders behandelt als die Fernsehzuschauer. Niemand will den Dreck, trotzdem geht das ewig so weiter.

Ich halte das für keinen Zufall, wenn die dauernd beschworenen Prinzipien von Marktwirtschaft und Demokratie jahrzehntelang außer Kraft gesetzt werden und führe diese Zustände auf die US-Besatzerherrschaft zurück, der es nicht gereicht hat, Europas, vor allem Deutschlands Städte zu zerbomben und die ihren Zerstörungswahn seit 1945 auf alles ausdehnt, was die Kultur Europas betrifft.

[Virtuel]

Ich bezweifle sogar, daß jemand, der das Stück nicht kennt, überhaupt mitbekommt worum es geht, einen Zickenkrieg unter Wahrung der äußeren Formen, geschweige denn, daß sich ihm eine neue und tiefergehende Sichtweise erschließen würde.

Bei Kusej sehen wir zwei Hühner, die sich aus nicht ersichtlichen Gründen vor zwei Scheißhaustüren ankeifen. Warum, versteht kein Mensch, für jede steht ein stilles Örtchen bereit.

Jede Szene Kusejs könnte man auseinandernehmen und würde immer nur erkennen, daß der Regisseur entweder unzurechnungsfähig ist, das Stück nicht kennt, den Text nicht gelesen hat, von Kenntnis der Partitur wollen wir gar nicht erst reden, oder die Absicht verfolgt, Le Nozze di Figaro kaputt zu machen, indem er Lorenzo da Ponte als Riesenarschloch denunziert und Mozart gleich mit, der diesen Blödsinn auch noch vertont hat.

Daß auch Dirigenten, die Darsteller, also die Sänger dabei mitmachen, z.B. auch Lea Desandre, ist um so erstaunlicher, nach allem, was sie über Mozart sagte...

Davon mal abgesehen, würde mich Deine Meinung zu Detlev Glanert, z.B. zu "Weites Land", wirklich interessieren.....

[Virtuel]

Zitat von Chinon[Links nur für registrierte Nutzer]Seit Jahrzehnten schon haßt das Publikum, wie die größten Kunstwerke Europas zur Sau gemacht werden und buht regelmäßig Regisseure und Bühnenbildner aus. Trotzdem nimmt das kein Ende, auch wenn der Dirigent Philippe Jordan schon dagegen Stellung bezogen und sich mit dem Intendanten der Wiener Staatsoper überworfen hat. Wenn man, was niemand haben will, trotzdem dauernd vorgesetzt bekommt, spricht vieles dafür, daß im Hintergrund Druck ausgeübt wird. Der kann nach Lage der Dinge nur durch die demokratischen Regierungen, deren Kultusministerien ausgeübt werden, die wiederum ausführen, was die US-Besatzer befehlen.

Es wäre auch interessant zu wissen, welche genauen politischen Motive die FLORENTINER CAMERATA hatte, die Kunstform Oper ins Leben zu rufen. Dazu müßte man tiefer in die Einzelheiten der Geschichte der Oper einsteigen.
Es hatte sicher nicht nur die Wiederholung der antiken Tragödie als Hintergrund.

[Coriolanus]

Gefällt mir gut, schönes Fundstück.

Du hast doch neulich gefragt, welchen Komponisten wir hier noch nicht hatten. Da wäre Antonio Caldara zu nennen, sehr erfolgreich während des Spätbarocks und der Lieblingskomponist von Karl VI.

Schätzungen zufolge soll Caldara mehr komponiert haben als Händel, Telemann und Joh. Seb. Bach zusammen.

Hier mal eine delikate Kostprobe eines Barock-Meisters, dessen Werk größtenteils noch darauf wartet, entdeckt zu werden:

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