Klassische Musik

[Chinon]

Über Haydns op. 20 sagte einst Donald Tovey: «Mit Opus 20 erreicht die historische Entwicklung von Haydns Quartetten ihren Endpunkt; und weiterer Fortschritt ist nicht Fortschritt in irgendeiner geschichtlichen Bedeutung, sondern schlicht der Unterschied zwischen einem Meisterwerk und dem nächsten.» Man hat im op. 20 aber auch divergente Tendenzen, ja Uneinheitlichkeit im Satztechnischen und Ausdruck festgestellt. Und doch erkennt man den Willen zu formaler Geschlossenheit und zu aparter Klanglichkeit. Das Menuett «alla zingarese» überrascht mit rhythmischen Verschiebungen durch Sforzati, das Trio durch sein Cellosolo. Haydns Hauptaugenmerk liegt im Opus 20 auf den Finali. Bei dreien hat er sich für eine Fuge entschieden. Die andern sprühen von Originalität, ganz besonders das im D-dur-Quartett. [Links nur für registrierte Nutzer]

Haydn konnte in seine Satzüberschriften noch das Wort Zigeuner setzen, das in unseren Zeiten einem durch soziale Ächtung durchgesetzten Verbot unterliegt.

Der erste Satz on op. 20, No. 4 ist ein Muster an thematischer Ökonomie, indem die „geheimnisvoll anklopfenden“ Töne des Hauptthemas, wie sie Georg Feder nannte, immer wieder von Neuem ansetzen und melodisch anders fortgeführt werden. Alle diese unterschiedlichen Phrasen bestehen aber aus sechs Takten und runden sich zur asymmetrisch-symmetrischen Einheit. Kräftige Triolen bilden das Gegengewicht in diesem subtilen Spiel mit der unregelmäßigen Periode.

Zur Heiterkeit des Kopfsatzes kontrastieren die Variationen des zweiten Satzes durch ihr ernstes d-Moll-Thema. Es wird im vierstimmigen Satz affettuoso, also affektvoll vorgetragen und nach drei Variationen in einen träumerisch-verhangenen Sotto-Voce-Klang getaucht.

Das Menuett reißt diesen melancholischen Schleier rasch wieder ab. Was seine Überschrift Alla zingarese an Zigeunerischem erwarten lässt, löst es durch hartnäckig verschobenen Rhythmus ein: Erste Geige und Cello musizieren eigentlich im Zweier- statt im Dreiertakt und spielen noch dazu um ein Viertel gegeneinander verschoben.

Die Regel, daß Menuette wie Ländler und Walzer im Dreiertakt gehen, wird von Haydn über den Haufen geschmissen. Es gab mal Zeiten, man möchte es nicht glauben, da brachte es Beifall und Einnahmen, wenn jemand in geistvoller und provozierender Weise geltende Regeln verletzt.

Ein Musiktheoretiker sah darin ein klassisches Beispiel für imbroglio, musikalisches Verwirrspiel. Das Trio enthält ein kräftiges, ungarisch-tänzerisches Cellosolo. Mit Effekten aus der Zigeunermusik ist auch das Finale gespickt, das seinem scherzenden Tonfall (Presto e Scherzando) keine Pointe schuldig bleibt.
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[Virtuel]

"Eine moderne Demokratie, die sehr vielfältig ist, sollte eine nationale Identität anstreben, die um eine bürgerliche Kultur herum aufgebaut ist."

In den Dreißigerjahren gab es konservative Deutsche – zum Beispiel Unternehmer –, die gesagt haben:
"Okay, die Demokratie hat zum Aufstieg all dieser Kommunisten und Sozialisten geführt, lasst uns etwas anderes versuchen."

Francis Fukuyama

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[Virtuel]

Sehr gut !

Haydn hast Du mir nahegebracht.

[Chinon]

Sehr gut !

Solche Kommentare freuen mich am meisten.

[Chinon]

Über Haydns op. 20 sagte einst Donald Tovey: «Mit Opus 20 erreicht die historische Entwicklung von Haydns Quartetten ihren Endpunkt; und weiterer Fortschritt ist nicht Fortschritt in irgendeiner geschichtlichen Bedeutung, sondern schlicht der Unterschied zwischen einem Meisterwerk und dem nächsten.» Man hat im op. 20 aber auch divergente Tendenzen, ja Uneinheitlichkeit im Satztechnischen und Ausdruck festgestellt. Und doch erkennt man den Willen zu formaler Geschlossenheit und zu aparter Klanglichkeit.

Haydns Kunst, vier Streicher so zu behandeln, daß daraus Klangeffekte entstehen wie ansonsten beim Einsatz von Orchestern mit Bläserbesetzung, wäre in diesen Stücken zu beobachten; ohne Anspruch auf Vollständigkeit:

Op. 20, No. 5 (f-moll): Adagio siciliano

Op. 50, No. 6 (Froschquartett): 4. Satz, Allegro con spirito

Op. 54, No. 2: Adagio, 4. Satz: Finale, Adagio-Presto-Adagio

Op. 64, No. 5 (Lerchenquartett): Allegro moderato, Adagio

Op. 74, No. 3 (Reiterquartett): Adagio

Op. 76, No. 1: Ländler-Trio des Menuetts

Op. 77, No. 1: Adagio

Beethovens späte Quartette sind noch extremer, dort werden neue Welten oder Kontinente des Streichquartett-Klangs erschlossen.

Op. 127: Adagio

Op. 131: Durchgehend, besonders im ersten und sechsten Satz (Adagio quasi un poco andante)

Op. 135: Durchgehend, besonders im Trio des Menuetts und dem Heiligen Dankgesang eines Genesenden

Ein weiteres Beispiel wäre Schuberts Streichquintett.

[Coriolanus]

César Franck, der den größten Teil seines musikalischen Schaffens der Orgel gewidmet hat, schuf nur ein einziges Streichquartett. Es ist aber sicher keine Übertreibung, dieses Stück als Höhepunkt der Werkgruppe zu bezeichnen.

Das soll Haydn und Beethoven nicht schmälern, es ist viel mehr als Zugabe zu verstehen, dass es auch noch anderes gibt als die üblichen Verdächtigen:

[Virtuel]

Haydns Kunst, vier Streicher so zu behandeln, daß daraus Klangeffekte entstehen wie ansonsten beim Einsatz von Orchestern mit Bläserbesetzung, wäre in diesen Stücken zu beobachten; ohne Anspruch auf Vollständigkeit:

Op. 20, No. 5 (f-moll): Adagio siciliano

Op. 50, No. 6 (Froschquartett): 4. Satz, Allegro con spirito

Op. 54, No. 2: Adagio, 4. Satz: Finale, Adagio-Presto-Adagio

Op. 64, No. 5 (Lerchenquartett): Allegro moderato, Adagio

Op. 74, No. 3 (Reiterquartett): Adagio

Op. 76, No. 1: Ländler-Trio des Menuetts

Op. 77, No. 1: Adagio

Beethovens späte Quartette sind noch extremer, dort werden neue Welten oder Kontinente des Streichquartett-Klangs erschlossen.

Op. 127: Adagio

Op. 131: Durchgehend, besonders im ersten und sechsten Satz (Adagio quasi un poco andante)

Op. 135: Durchgehend, besonders im Trio des Menuetts und dem Heiligen Dankgesang eines Genesenden

Ein weiteres Beispiel wäre Schuberts Streichquintett.

Haydns Musik gefällt mir immer besser.

Man muß abschalten, um Haydn hören zu können.


ab 16:29




wunderbar!




zum Vergleich






Warum mir die zweite Version besser gefällt...?

[Virtuel]

Das Leben von Emile Waldteufel

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Wikipedia

Waldteufel entstammte einer jüdischen Musikerfamilie, deren Wurzeln in [Links nur für registrierte Nutzer] liegen, die aber seit 1793 im [Links nur für registrierte Nutzer][Links nur für registrierte Nutzer] ansässig war. Sein Großvater Moyse Levy war dort als Straßenmusikant tätig, sein Vater Lazar Levy im nahen Straßburg als Leiter eines bekannten Orchesters. 1808 nahm die Familie aufgrund eines [Links nur für registrierte Nutzer] Dekrets den Namen Waldteufel an, der Bezug auf böhmische Vorfahren nimmt. Lazar Levy wurde dementsprechend als Louis Waldteufel (1801–1884) bekannt.

Typisch für Waldteufel-[Links nur für registrierte Nutzer] sind [Links nur für registrierte Nutzer], zwei [Links nur für registrierte Nutzer], doppelter [Links nur für registrierte Nutzer], drei [Links nur für registrierte Nutzer], drei [Links nur für registrierte Nutzer], [Links nur für registrierte Nutzer] und [Links nur für registrierte Nutzer]. Viele Stücke zeichnen sich durch einen besonderen Humor aus. Einflüsse lassen sich u. a. aus der Komischen Oper und der [Links nur für registrierte Nutzer] ([Links nur für registrierte Nutzer], [Links nur für registrierte Nutzer], [Links nur für registrierte Nutzer]), aber auch aus der [Links nur für registrierte Nutzer][Links nur für registrierte Nutzer] nachweisen, mit der ihn seine Mutter vertraut gemacht hatte.^{[Links nur für registrierte Nutzer]} Émile Waldteufels [Links nur für registrierte Nutzer] orientieren sich an [Links nur für registrierte Nutzer], der seine Laufbahn am Wiener Hof nur zwei Jahre vor Waldteufels Pariser Anstellung begann.

TENDRES BAISERS




MANOLO (seine letzte Komposition)

[Virtuel]

César Franck, der den größten Teil seines musikalischen Schaffens der Orgel gewidmet hat, schuf nur ein einziges Streichquartett. Es ist aber sicher keine Übertreibung, dieses Stück als Höhepunkt der Werkgruppe zu bezeichnen.

Das soll Haydn und Beethoven nicht schmälern, es ist viel mehr als Zugabe zu verstehen, dass es auch noch anderes gibt als die üblichen Verdächtigen:

Nicht schlecht, spannend und abwechslungsreich, hört sich für mich als Laien schon recht modern an.

[Chinon]

Haydns Musik gefällt mir immer besser. Man muß abschalten, um Haydn hören zu können.

Dann hätte ich ausnahmsweise erreicht, was ich will. Um Haydn, vor allem dessen Streichquartetten etwas abzugewinnen, ist es nötig, sich wie bei einem Vortrags zu konzentrieren.

Videos könnten eine enorme Hilfe sein, wenn man auch sieht, wie ein Thema durch die Instrumente wandert, sich ein homogenes Klangbild auflöst, wieder zusammengesetzt wird, die vier Streicher miteinander spielen, jeder versucht, auf die drei anderen einzugehen, oder aber, wenn das in den Noten steht, einer oder zwei gegen die anderen kämpft.