„Der Fall Serrano“ von Georges Lautner
Alain Delon spielt in diesem packenden Verschwörungsthriller die Hauptrolle. Wie bereits in dem Kriegsfilm „Sie fürchten weder Tod noch Teufel“ sowie in „Nur die Sonne war Zeuge“ und „Der Swimmingpool“ spielt er an der Seite von Maurice Ronet. Regisseur Georges Lautner verwendet Standfotos aus allen drei Filmen, um Xav und Philippe glaubhaft als Freunde zu etablieren.
„Der Fall Serrano“ („Mort d’un pourri“, 1977) hat insofern eine Sonderstellung im Schaffen des französischen Regisseurs Georges Lautner und sogar in dem des allgewaltigen Produzenten und Schauspielers Alain Delon, als der Film mit dem Stil des Film-Noir-Regisseurs Yves Boisset liebäugelt. Dieser spannend wie ein Serial inszenierte Polit-Thriller spielt gern auf Komplotte an, wie es die damalige Boulevardzeitung „France-Soir“ zu tun pflegte, und weiht den Zuschauer in die schmutzigen Geschäfte der Fünften Republik ein, hier in Finanzmachenschaften und rechtsradikale Verschwörungen, angezettelt im Feldzug gegen das – Europa zu „unterminieren“ drohende – „Krebsgeschwür“ des Sozialismus.
Der Abgeordnete Philippe Dubaye (Maurice Ronet) gesteht seinem Freund Xavier Maréchal (Alain Delon), einen zwielichtigen Politiker getötet zu haben, und bittet ihn um Hilfe. Maréchal erklärt sich bereit, seinem besten Freund ein Alibi zu geben und nimmt auf dessen Wunsch hin auch eine von Dubaye versteckte kompromittierende Akte an sich. Doch dann wird Dubaye seinerseits ermordet. Daraufhin heften sich Killer, aber auch Polizeileute, an Maréchals Fersen, um an die Akte heranzukommen.
Lautner, Delon und Drehbuchautor Michel Audiard im Sturmangriff auf den linksgerichteten Spielfilm? Nicht wirklich. „Der Fall Serrano“ ist vor allem die Geschichte der Rache eines einsamen Mannes – selbst, wenn der Film auf Skandalen und wahren Ereignissen beruht und die korrupte, politisch instabile Atmosphäre der 70er-Jahre wiedergibt. Den Blu-ray-Beifügungen ist übrigens zu entnehmen, dass „Der Fall Serrano“ zu den vielen französischen Streifen gehört, deren Drehbuch Filmemacher Claude Sautet im Geheimen schrieb oder umschrieb, ohne im Abspann genannt zu werden. So stellte Sautet seine Dienste als Drehbuchautor zahlreichen kommerziellen Produktionen zur Verfügung.
Die Dialoge allerdings stammen von Michel Audiard persönlich und sind durchaus gelungen. Audiard vermeidet haarscharf das Pauschalurteil „Alle korrupt“ und schafft es, den ganzen Film hindurch seinen tiefsitzenden Antigaullismus im Zaum zu halten, um Delon letztendlich eine leicht anarchistische Botschaft in den Mund zu legen: Als der im Begriff ist, mit einem faschistischen Polizisten abzurechnen, sagt er, die beiden Geißeln, die die Menschheit bedrohten, seien Unordnung und Ordnung; und Korruption widere ihn an, während ihn Tugend erschauern lasse. (Den subalternen faschistischen Polizisten spielt übrigens Michel Aumont, wieder so hervorragend im weichlich-wahnwitzigen Genre wie bereits in Claude Chabrols „Nada“ aus dem Jahr 1974.)
„Der Fall Serrano“ ist ein Film über den Widerwillen, hier nach Art des Action-Thrillers behandelt.
Delon überzeugt in seiner Darstellung eines Protagonisten, der weder Polizist noch Gauner ist, sondern sich als stolzer Racheengel unter den zahlreichen „Korrupten“ des Films bewegt und seinen Part inmitten dieser zügig inszenierten finsteren Affäre spielt. Wie andere Kriminalfilme der damaligen Zeit hat „Der Fall Serrano“ die städtebaulichen Veränderungen der französischen Hauptstadt sehr getreu eingefangen; und bei der Auswahl der modernen, kalten, menschenfeindlichen Kulissen bewies Lautner große Treffsicherheit. Der Film bietet eine reichhaltige Galerie grotesker, erbärmlicher oder beunruhigender Figuren, die sich einige Szenen lang dank solcher Darsteller wie Daniel Ceccaldi, Julien Guiomar, François Chaumette und Klaus Kinski profilieren können. Auch viele „Visagen“ und Komparsen des französischen Films der Siebziger kommen zum Zuge. Nicht zu vergessen der großartige Maurice Ronet, Delons niederträchtiger Doppelgänger in drei Filmen: „Nur die Sonne war Zeuge“ (1960), „Der Swimmingpool“ (1969) und „Der Fall Serrano“. Die mit subjektiver Kamera gefilmte Ermordung Stéphane Audrans, ihr Fenstersturz, scheinen einem „Giallo“ von Umberto Lenzi entsprungen zu sein. Hervorzuheben sind auch die meisterhafte Kameraarbeit von Henri Decaë und die wunderbare Musik von Philippe Sarde mit Stan Getz am Saxofon!
(Frankreich, 1977)
http://cinema.arte.tv/de/artikel/der...eorges-lautner
