Klassische Musik

Zitat:

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Aber auch wenn Konzept und Umsetzung stimmig sind, so ist doch zu bemängeln, dass die existentielle Dimension des "Dramma giocoso” durch die zeitliche Verlegung verlorengeht. In einer Zeit der "freien Liebe” in der die Inszenierung angesiedelt ist, zählt das hehre Gut der Treue naturbedingt nicht mehr so viel wie zur Entstehungszeit. Die Story wird damit eher zu einer Lebensabschnitts-Partner-Episode - mehr Komödie, weniger Drama.

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Wie Peter Overbeck hier das Ergebnis bei Doris Dörrie beschreibt, stelle ich fest, daß bei Pina Bausch offenbar das genaue Gegenteil beabsichtigt war. Pina Bausch hat mit den Tanztheater versucht, dem damaligen Zeitgeist die Ernsthaftigkeit und das "hohe Gut" zurückzugeben, indem sie diese Verluste aufdeckte, kritisierte und beklagte.

Sehr interessant und eine heiße Spur!

Zitat:

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https://youtu.be/bKDDG9BS8us

Vielleicht hat Mallwitz mal eine Nahtoderfahrung gehabt? Schuberts h-moll-Sinfonie hätte ich nicht mit etwas Jenseitigem in Verbindung gebracht, eher an die von Wein und Buschenschank begleitete Todesnähe eines Menschen aus der Wiener Vorstadt gedacht.

Nähe zu Metaphysischem empfinde ich, wenn es um Schubert geht, eher bei seiner großen C-Dur-Sinfonie und dem Streichquintett C-Dur.

Es versteht sich von selbst, daß diese Einschätzung als Beschreibung gedacht ist und keine Bewertung sein soll!

Nach Jenseits, teilweise auch dem Vorzimmer zu einer anderen Welt, klingen für mich die Höllengeister ganz am Schluß der Komturszene aus Don Giovanni, Beethovens Streichquartette op. 127 (Adagio), op. 131 und 132 (Dankgesang) sowie die Klaviersonate op. 111 (zweiter Satz).

Vieles sehr Irdische und Bodenständige halte ich für derart genial, inspiriert und handwerklich vollendet, daß ich meine, das kann nur aus anderen Sphären kommen, obwohl ich damit vielleicht nur einer Wahnvorstellung aufsitze.

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Passt hier rein und klingt sehr gut:

Zitat:

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Zitat von Panther

Lea Desandre sings "E un foco quel d'amore" (Handel)
Händel - Italienische Kantaten.

https://www.youtube.com/watch?v=K5cd7ZkhmPQ

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Zitat:

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Zitat von Chinon

Sehr interessant und eine heiße Spur!

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Was meinst Du damit?

Für mich klingt Gustav Mahler am "Jenseitigsten"....

Zitat:

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Vieles sehr Irdische und Bodenständige halte ich für derart genial, inspiriert und handwerklich vollendet, daß ich meine, das kann nur aus anderen Sphären kommen, ......

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Das würde ich ebenfalls so sehen.


Joseph Lanner, Geistes Schwingen, Walzer, Op. 191

https://www.youtube.com/watch?v=UMaekKE_SL8

Zitat:

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Zitat von DonauDude

Passt hier rein und klingt sehr gut:

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Ich kenne Händel kaum.....

Das ist wohl aus der Oper "Aminta e Fillide".

https://scenitas.com/projects/aminta-e-fillide-1.html

Interessant im Vergleich zu den Opern von Mozart....die von Händel sind inhaltlich wohl einfacher gestrickt...

Bei "Aminta e Fillide" handelt es sich um eine Kantate. Natürlich ist so eine "Miniaturoper" mit nur zwei Gesangsrollen inhaltlich "einfacher gestrickt" als die großen Opern, die Mozart auf Grundlage der Librettos von Lorenzo da Ponte vertont hat.

Nichtsdestotrotz muss sich Händel mit seiner Könnerschaft und seinem Œuvre ganz sicher nicht hinter Mozart verstecken. Meines Erachtens gehört er heute zu den unterbewerteten Komponisten, obgleich er zu Lebzeiten weitaus erfolgreicher war als beispielsweise Mozart.

Noch zu Doris Dörrie: Bei dem Kackmist, den die Frau auf der Opernbühne inszeniert hat, kann man Dirigenten wie Daniel Barenboim oder Zubin Mehta durchaus eine Mitschuld geben. Diese haben nämlich um jeden Preis mit ihr zusammenarbeiten wollen, obwohl sie fachfremd war und laut eigener Aussage nur als Kind und Mutter zweimal die Zauberflöte gesehen habe. Dass eine solche Regisseurin, die noch dazu in Hollywood-Nähe das Filmschaffen studiert hat, dann *Inspirationen* wie Flower Power, oder wie bei Rigoletto Krieg der Sterne und Planet der Affen einbringt, darf daher nicht überraschen.

Zur Wahrheit gehört aber auch, dass Dörrie mit ihren Regie-Arbeiten für die Oper immens viel Aufmerksamkeit generieren konnte. Andererseits fraglich ist, ob sie ihrem Anspruch gerecht werden konnte, der Oper ein jüngeres Publikum zu erschließen. So oder so hat sie extrem viel Prügel für ihre Inszenierungen einstecken müssen.

Aus dem Schauspiel "Rosamunde" mit Bühnenmusik von Franz Schubert:

Der Vollmond strahlt auf Bergeshöh'n - Seefried, Werba 1952

Zitat:

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Zitat von Coriolanus

Bei "Aminta e Fillide" handelt es sich um eine Kantate. Natürlich ist so eine "Miniaturoper" mit nur zwei Gesangsrollen inhaltlich "einfacher gestrickt" als die großen Opern, die Mozart auf Grundlage der Librettos von Lorenzo da Ponte vertont hat.

Nichtsdestotrotz muss sich Händel mit seiner Könnerschaft und seinem Œuvre ganz sicher nicht hinter Mozart verstecken. Meines Erachtens gehört er heute zu den unterbewerteten Komponisten, obgleich er zu Lebzeiten weitaus erfolgreicher war als beispielsweise Mozart.

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Händel und Telemann kann man als Begründer der klassischen Musik bezeichnen, wie wir sie heute kennen. Beide erlernten ihre Musikkunst an der Kirchenorgel.
Mozart lebte 100 Jahre später und er war mit Beethoven und Haydn die Begründer von dem, was wir heute unter "Opernmusik" kennen.

Händels Musik ist klar und fein und typisch für die Frühzeit des Barocks als Musik nur in Kirchen oder bei Festen gespielt wurde.

Die Wassermusik wurde zu Ehren Georg des I. bei seiner Krönung zum britischen König uraufgeführt.

https://www.youtube.com/watch?v=mAyiidg25uE

Zitat:

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Zitat von Panther

Händel und Telemann kann man als Begründer der klassischen Musik bezeichnen, wie wir sie heute kennen. Beide erlernten ihre Musikkunst an der Kirchenorgel. Mozart lebte 100 Jahre später und er war mit Beethoven und Haydn die Begründer von dem, was wir heute unter "Opernmusik" kennen.

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Verrückt und an der Grenze zum Übergeschnappten, trotzdem oder gerade deswegen phantastisch. Ich weiß gar nicht, was mir besser gefällt, Léa Desandre oder die flexiblen und federnden Barockgeigen?

Zitat:

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https://youtu.be/U5yaQlkYw7M

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