Klassische Musik

Zitat:

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https://www.youtube.com/watch?v=FwtA...oklynClassical

1827 stirbt Ludwig van Beethoven. Beim jungen Felix Mendelssohn Bartholdy bringt das etwas ins Rollen: eine neue Komposition. So entsteht das Streichquartett Nr. 2 in a-Moll op. 13.

Der achtzehnjährige Felix Mendelssohn Bartholdy kennt die Kammermusik von Ludwig van Beethoven bestens. Vor allem die späten Streichquartette haben es ihm angetan.

Während diese Werke von einigen Zeitgenossen als verschroben und unverständlich verspottet werden, ist der junge Mendelssohn begeistert von den Kompositionen, so begeistert, dass er sie – im besten und schönsten Sinne – kopiert.

1827 stirbt Ludwig van Beethoven. Im selben Jahr erscheint auch sein Streichquartett op. 132 im Druck und Mendelssohn sagt sich: So etwas will ich auch machen! Entstanden ist das Streichquartett Nr. 2 in a-Moll op. 13.

Dass sich Mendelssohn in diesem Werk an Beethoven orientiert, fällt auch den Zeitgenossen auf. Das berichtet Mendelssohn selbst in einem Brief an seine Familie. Darin erzählt er von einem Konzert in Paris. Auf dem Programm stand unter anderem sein a-Moll-Streichquartett. Mendelssohn schreibt nicht ohne Stolz:

Im letzten Stück zupfte mich mein Nachbar, der Abbé Bardin, und sagte: „Er hat das in einer seiner Symphonien.“ – „Wer?“, sagte ich etwas ängstlich. – „Beethoven, der Komponist dieses Quartetts“, sagte er mir wichtig. Es war sauersüß.

https://www.swr.de/swrkultur/musik-k...tueck-100.html

Das Quartett vollständig mit der Beethoven-Reminiszenz (Allegretto Sinf. No.7) in Satz zwei und vier: https://youtu.be/6UAU7xbTOyA

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Es spricht für die Intelligenz Felix und Fanny Mendelssohns, daß sie sofort den einsamen Rang der späten Quartette Beethovens erkannten und für Felix' künstlerische Integrität, das auch unumwunden zugegeben zu haben. Das ist keine Selbstverständlichkeit, Beethoven war für ihn kein verehrungswürdiges, auf einem Marmorsockel stehendes Denkmal, sondern Kollege und damit auch Konkurrent.

Ana Vidovic spielt Recuerdos de la Alhambra

https://www.youtube.com/watch?v=fwjX-m4LkYk

Klassik ist natürlich Dreck von Gestern, hier schlägt das Herz im Takt der modernen Zeit:

https://x.com/i/status/1894678788786556958

Zitat:

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Soziologisches mit Mendelssohn

https://youtu.be/FwtACU4NR3M

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Das Quartett beginnt mit einer langsamen, choralhaft gehaltenen Einleitung, die dem entspricht, wie man sich vielleicht die Klassik vorstellt, als monolithischen Block, der einem vorgesetzt wird und vor dem man, so verlangt es die Bildung, ehrfürchtig sein muß.

Dabei sind die Werke so frisch und lehrreich, daß eine andere Herangehensweise sehr viel naheliegender wäre.

Zunächst sollte in der Einleitung ein aus dem Zusammenhang herausfallender Klang irritieren (0:25).

Soziologisch wird es ab 1:16. Geradezu exemplarisch führt Mendelssohn vor, daß es sich um einen lebendigen Organismus handelt, nicht etwas, das für alle Zeiten unveränderlich in Stein gemeißelt worden ist.

Es wird verlangt, daß die vier Streicher aufeinander reagieren, jeder weiß, was der andere tut und sich darauf einstellt.

Der Vergleich mit einer Vierer-Abwehr- oder -Mittelfeld-Kette einer Fußball-Mannschaft würde passen.

Die erste Geige hat den Ball, spielt ihn an die Bratsche weiter (1:24), danach schaltet sich die zweite Geige ein, zuletzt kommt das Cello.

Das war die erste Paß-Stafette, der noch, ich habe nicht gezählt, ein Dutzend weitere folgen.

Nachzuverfolgen, wie sich dieses aus vier einzelnen Strängen zusammengesetzte Stück entwickelt und immer wieder verändert, ist so interessant, daß die klanglichen Schärfen nicht übermäßig stark ins Gewicht fallen.

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Sir Thomas Beecham: “Beethoven’s last quartets were written by a deaf man and should only be listened to by a deaf man.”

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Das ist verständlich, wenn diese grausam schweren Stücke nicht adäquat aufgeführt werden, was sogar jetzt noch, 200 Jahre nach ihrer Entstehung, will man überkritisch sein, der Fall ist.

Umso mehr bewundere ich die Intelligenz der beiden Mendelssohns, die sofort die einsame Höhe dieser Werke erkannt haben.

Wofür andere Komponisten ein Riesenorchester, erweitert um Chor und Gesangssolisten brauchen, schafft Beethoven mit nur vier Streichern, er führt uns im langsamen Satz von op. 132 an die Schwelle des Todes und läßt ganz zum Schluß ganz vorsichtig die Tür ins Jenseits aufgehen.

Wie ist es möglich, daß jemand im Zustand völliger Ertaubung Streichquartette schreibt, von denen jedes eine unverwechselbare und hochästhetische Klangfarbe aufweist?

Den ersten Satz könnte man sich als Hintergrund zu Filmaufnahmen einer Raumstation vorstellen. 80 Jahre vor Arnold Schönberg weht uns Luft von anderem Planeten an, bis es danach wieder sehr weltbezogen wird, aber transformiert, nicht mehr ganz so handfest und physisch wie vor den fünf späten Quartetten.

Im Andante (10:44) könnte man mit etwas Phantasie eine Erinnerung an Wienerisches entdecken. Doof wie ich bin, geht's mir auch bei op. 127 so und besonders stark op. 132, das auf Mendelssohn derart großen Eindruck gemacht hat, daß er eine in gleicher Tonart gehaltene Antwort komponierte.

Das Presto (23:49) bringt die Verhältnisse wieder zum Tanzen. Ausführende und Publikum bekommen zur Entspannung ein wenig Unterhaltung serviert, bevor es danach wieder ernst wird.

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Eine Reise zum Mount Everest

https://www.youtube.com/watch?v=a7wk0M125JM&t=161s

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Tuba Skinny könnte daraus eine Jazz-Nummer machen: https://youtu.be/a7wk0M125JM?t=476

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Beethoven läßt erste und zweite Geige Pingpong spielen: https://youtu.be/a7wk0M125JM?t=643

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Das Thema des Andantes legt nahe, es einer Stimme zu geben, wie halt eine Melodie von nur einem gesungen wird.

Diesmal ist es anders. Beethoven läßt einen Teil des Themas von der ersten Geige spielen, einen anderen der zweiten, dann das Gleiche von vorne und zuletzt beide zusammen.

Was genau er sich vorgestellt hat, weiß ich nicht, ich nehme an, er wollte der lyrischen Anfangsmelodie des Andante zwei unterschiedliche Farbwerte verpassen und die Einheit dieses Themas koloristisch differenzieren.

Hätte Goethe Fausts Osterspaziergang zwei Schauspielern gegeben, wäre es ähnlich gewesen.

So in etwa:

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Schauspieler 1: "Vom Eise befreit sind Strom und Bäche durch des Frühlings holden, belebenden Blick."

Schauspieler 2: "Im Tale grünet Hoffnungsglück."

Schauspieler 1: "Der alte Winter in seiner Schwäche zog sich in rauhe Berge zurück."

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Liz Churchill: "He doesn’t sound so crazy now…"

https://pbs.twimg.com/media/GlFrYY1X...pg&name=medium
https://x.com/liz_churchill10/status...14988182626553

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Ich meine, es wäre nicht schlecht, derartiges von sich fern zu halten.

Wenig verkörpert so sehr dem Geist Europas wie die Gedichte Joachim du Bellays und Pierre de Ronsards oder die Streichquartette Mendelssohns.

Zitat:

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https://www.youtube.com/watch?v=p9hK5kew_WI&ab_channel=ArisQuartett

Wenn Schubert fragt, wer nach Beethoven noch etwas machen soll, und Brahms 20 Streichquartette verbrennt, weil er den Schatten Beethovens fürchtet, wußten sie, warum.

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Zitat:

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American Way of Life and Dying auch in der Ukraine: https://x.com/i/status/1897583207970697426

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Wer's mag, bitte. Ich halte mich, je mehr die amerikanische Barbarei und Brutalität die Oberhand bekommt, an Europäisches. Den Vorwurf, ein Depp von Gestern zu sein, nehme ich gerne in Kauf.

Wieder zurück zu Mendelssohn

Zitat:

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Mendelssohn schenkte seinem Bruder Paul 1837 zum Geburtstag die Stimmen seines e-Moll-Quartetts. Das Geschenk war von schöpferischen Zweifeln begleitet: “Ob es Dir gefallen wird oder nicht, das steht dahin; aber denke meiner dabei, wenn Du es spielst und an eine Stelle kommst, die gerade recht in meiner Art ist. Wie gerne hätte ich Dir was Besseres, Hübscheres zum Geburtstag geschickt, aber ich wußte nicht was.” Mendelssohns Selbstkritik war unerbittlich, und der Zweifel, nichts mehr “recht in seiner Art” schaffen zu können, wurde zum Problem seiner etablierten Jahre. Streichquartett e-Moll, op. 44,2 | Kammermusikführer - Villa Musica Rheinland-Pfalz

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Mendelssohn, unterstelle ich, fürchtet, den von Beethoven erfüllten Ansprüchen nicht gerecht werden zu können. Ob und inwieweit diese Bedenken berechtigt gewesen sind, sei jedem selbst überlassen.

Es schadet zumindest nichts, eine Ahnung zu bekommen, welche Möglichkeiten es gibt, Streichquartette zu komponieren, scheinbar wahnsinnig und, aus Sicht der Zeitgenossen, avantgardistisch bis zum Unverständlichen oder wie Mendelssohn den Rahmen der Konvention respektierend.

Zitat:

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https://youtu.be/Z-3ZGp2DKrI

Das Andante (14:45) überträgt eine italienische Opernarie aufs Streichquartett.

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